На экраны выходит боевик с элементами триллера «Безумный Макс: Дорога ярости».

Рассказывать о фильме бесполезно — его надо смотреть. Зато граждане, которые эти тазики подставляют, смотрятся органичнее самого Макса — сейчас начнется безумие, зачем отвлекаться.

«Безумный Макс: Дорога ярости» был назван самым ожидаемым фильмом года, что неудивительно. Несмотря на все преграды, он спешил на помощь, даже не предполагая, что самое страшное ждет его впереди.

14 мая на Каннском кинофестивале состоялась премьера картины «Безумный Макс: Дорога ярости» с Шарлиз Терон и Томом Харди в главных ролях.

Сценарий «Дороги ярости» Миллер написал в сотрудничестве с британским создателем комиксов Бренданом МакКартни, который также придумал многих новых персонажей и транспортные средства для новой части. Мы могли бы отдать несколько страниц перечислению впечатливших нас трюков, декораций, костюмов, автомобильных модификаций, гримерских находок (в картине колоритнейшие злодеи!), операторских и режиссерских решений… Невероятные пролёты камеры, за секунду облетающей всю несущуюся по пустыне с ревом передвижную «съемочную площадку», так что только успевай уворачиваться от летящих во все стороны ошмётков.

Факап, или Хуже не бывает

Немецкий комедийный боевик, оригинальное название переводится как «Не мой день». Эта интенция сообщает фильму, который должен был стать новым словом в кинематографе, неожиданный, но обаятельный ретроэффект, который в циничный век «Трансформеров» заслуживает всяческих симпатий. Одним же из самых запоминающихся и интересных для гостей кинотеатра моментов стал довольно откровенный и весьма зажигательный танец приглашенной на премьеру фильма танцевальной группы. Когда его мать отлучилась по делам, в доме случилось происшествие, которое повлекло за собой цепь страшных и непредсказуемых событий. Помытому Максу отводится роль мешка с донорской кровью, но ему удается высвободиться — и дальше он нехотя присоединяется к броску через пустыню угнавшей бензовоз женщины-воина Фуриозы и пяти длинных, тонких и нежных жен жуткого хозяина Цитадели, — им Фуриоза помогает сбежать от омерзительных супружеских обязанностей. Каждый день его жизни похож на предыдущий. Но все идет не по плану и Наппо скрывается вместе с Тиллем. Не какая-нибудь компьютерная графика, а реальные машины, способные возить одичалых людей в поисках ресурсов. Пугает броскими, гипернасыщенными картинами постапокалиптического будущего и не делает скидок на детей и слабонервных: женщины, из которых выкачивают, как из телок, грудное молоко, девушки, выращиваемые лишь для продолжения тиранического рода, все остальные, мрущие за воду, горючее и чувство причастности к истории.